Газета 'Земля'

Тайны экранных сражений.Часть2
Мы продолжаем разговор о истории железных «артистов» отечественных кинолент – военной технике, а также секретах трюковых и комбинированных съёмок боёв. Сегодня – о самых горячих, смертоносных и взрывных «парнях»…

…О «бабахнутых» «актёрах»
    ...Если проблема с «актёрами» – танками (нашими и вражескими) в советском кинематографе была с блеском решена, то с орудиями, прежде всего, трофейными, ситуация, начиная ещё с 60-х годов, и по сей день, остаётся сложной. Причина: большинство настоящих немецких орудий вскоре после войны были отправлены на переплавку, единицы, что остались для съёмок фильмов, вскоре пришли в негодность, другие «разбрелись» по музеям и мемориалам. Поэтому в кино нередко можно видеть советские пушки с «немецкими» расчётами.
    Надо заметить, что не всякое «игровое» орудие способно выдержать даже ослабленный заряд холостого выстрела. Поэтому стреляют в кино чаще всего при помощи пиротехнических патронов соединённых с электрическим запалом и заряженных бездымным порохом. Стрельба такими патронами ведётся при съёмках кадров с крупными (до трёх метров) и средними планами (до 10–15 м.), а также сцен, снимаемых в темноте. Однако в ясную погоду, особенно зимой на фоне снега, стрельба холостыми с бездымным порохом, не даёт нужного зрительного эффекта: едва видимая вспышка, ба-бах и ...всё. В этих случаях бездымный порох заменяют дымным или смесью магния с азотнокислым барием.
    Другая проблема киношных пушек – маломощные заряды не откатывают ствол назад, не подбрасывают орудие при выстреле. Здесь киноспецы – оружейники-пиротехники идут на различные ухищрения. Так, полную иллюзию боевого выстрела с отдачей можно добиться, залив в гаубичный ствол ведро воды. Но так способны «стрелять» орудия калибром свыше 122 мм. В остальных случаях приходится пользоваться устаревшими, но действующими орудиями послевоенного производства, максимально «гримируя» их под закопчённые, с вмятинами, царапинами, если надо, то и с пробоинами, фронтовые.
    Результат «творчества» орудийно-миномётных и авиабомбовых «актёров» – поражающие кинозрителя взрывы различной мощности на местах сражений. Это сегодня российские кинематографисты нередко прибегают к относительно недорогой и абсолютно безопасной компьютерной графике, а в «золотую эпоху» советского военного кино скорее всего рванули бы настоящий боеприпас, максимально соблюдая, конечно, технику безопасности.

Что в кадре взрывается?
    Для этой цели пиротехники изготавливали специальные заряды, оболочкой которых служил хлопчатобумажный или хлорвиниловый мешок. В мешок помещали взрывчатое вещество: дымный порох, аммонит, аммонал, динамон, тротил. Готовый фугасный заряд укладывали в заранее вырытую воронку. Концы электрозапала соединялись с проводами, идущими к пульту управления. Затем заряд засыпался просеянным, хорошо пылящим, земляным грунтом, а если надо, то пресованным снегом или комьями грязи и глины. В нужный момент взрыв в кадре «расцветал» во всей «красе».
    Лидерами по количеству взрывов в кино можно по праву считать фильмы «Горячий снег», «Батальоны просят огня», «Они сражались за Родину». В последнем было израсходовано пять тонн тротила (для сравнения: чтобы взорвать машину, достаточно всего двухсот грамм)! Однако «чемпионом» во взрывном киноделе является попавшая в книгу рекордов Гиннеса эпопея «Освобождение». В масштабной киновойне Ю.Озерова было поднято на воздух, в общей сложности, свыше 20 тонн взрывчатки!
    В военных фильмах нередко приходится видеть, как люди подрываются на минах: на месте взрыва от поверхности земли отрывается клуб рассеянного дыма и пыли, в воздух летят земляные комья, а у основания взрыва вспыхивает пламя. Для имитации такого эффекта применяется «хитрая» смесь порохового заряда и аммонала с магнием и бертолетовой солью – именно последние дают вспышку и огонь.

Актёры «мелкого калибра»
    Говоря о киносмертоносных «актёрах», нельзя не упомянуть о «массовке», которая сопровождает каждый «военный» фильм: пулемётах, винтовках, автоматах, пистолетах.
    Чаще всего стрелковое оружие являлось точной имитацией настоящего и если требовалось, могло стрелять. Впрочем, советские кинематографисты нередко пользовались и вполне боеспособным оружием, которым щедро и безвозмездно снабжало Министерство обороны СССР. В таких случаях приходилось оформлять ряд специальных разрешительных документов.
    Копии личного стрелкового оружия могли быть не только металлическими, но и деревянными и даже... резиновыми, а затем и пластиковыми.

Когда пуля не «дура»
    Стрельба во время съёмок, как правило, ведётся холостыми патронами. Исключением можно назвать, вероятно, единственный фильм в мире, где по актёру, вернее, по актрисе Елене Кузьминой, стреляли... настоящими пулями! Это было в картине Михаила Ромма о советских военных разведчиках «Секретная миссия» (1950 г.). Поскольку технические возможности цеха комбинированных съёмок студии не давали нужного «пулевого эффекта», а время, отпущенное на производство фильма, поджимало, режиссёр пригласил на съёмки снайпера-фронтовика. Кузьмина дала соответствующую подписку, и вскоре настоящие пули засвистали вокруг мужественной актрисы «мчащейся» в декорации автомобиля «Опель». Снайпер стрелял так метко, что когда шесть пластиковых лобовых стёкол авто после съёмок шести опаснейших дублей сложили вместе, пулевые отверстия сошлись один к одному. Об этой уникальной сцене в «Секретной миссии» стоит как-нибудь при случае рассказать особо...

Водяные и прыгающие
    Все видели не раз, как в фильмах пули молотят по поверхности воды. Чтобы создать такой эффект используют электродетонаторы в бумажных гильзах, пропитанных парафином, которые затем погружают на необходимую глубину и в нужный момент «стреляют» при помощи системы тонких проводов. Эффект удара пули об воду идеален и зритель даже не догадывается, что «шарахнуло» на самом деле под её поверхностью. При съёмке крупных планов детонаторы «бьют» с глубины 30-35 см., общих - с 15-20 см.
    А теперь с поля боя – в воздух!
    В третьей части нашего рассказа о комбинированных и трюковых съёмках в фильмах о войне вы узнаете, уважаемые друзья, о тайнах работы крылатых «актёров».
    Сергей Балахнин, иллюстрации автора